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Archive for the ‘Arquitectura gótica’ Category
La torre única de la catedral es un elemento emblemático de Oviedo hasta el punto que Leopoldo Alas inicia su descripción de Vetusta refiriéndose a ella. El proceso de su construcción llena todo el siglo XVI: en 1511 estaba en pie el cuerpo base y Vélez remató la segunda flecha en 1587.
Rodrigo Gil de Hontañón trazó la nueva flecha cuando contaba 76 años y demostró tener toralmente vivo su genio creativo. Es más, elaboró, un proyecto que supone, al mismo tiempo, la recapitulación de una manera de hacer, la de los maestros canteros a caballo entre el lenguaje gótico y las innovaciones del léxico a la antigua, y la resolución del problema planteado por los remates de las flechas en las otras catedrales españolas. Hontañón muestra una audacia y una preocupación por los problemas arquitectónicos que planteaba la torre que están muy lejos de una solución de puro compromiso, algo que podía esperarse de un maestro de reconocido prestigio como él. Su decisión le valió críticas que aún hoy se mantienen, o interpretaciones demasiado superficiales, en mi opinión, ya que no se ha concedido todo su valor al remate diseñado por él, que es algo más que un ejercicio de estilo.
Sobre el cuerpo de la torres diseñado por Badajoz, Rodrigo Gil dispuso la interpolación renacentista. Esta se compone de un cuerpo de cuatro caras iguales con vanos de medio punto decorados con baquetoncillos y con una columnilla a modo de parteluz que sostiene arquillos. A ambos lados del vano, sendas pilastras soportan fragmentos de entablamento. En los ángulos del cuerpo se colocaron torrecillas circulares y el piso se remata mediante un entablamento, que se adapta al movimiento impuesto por el frente y las torrecillas, y una balaustrada. Es un conjunto de un dinamismo que puede calificarse de barroco por lo movido de la planta.
Sobre este piso, unos cuerpos cilíndricos cubiertos con tejadillos cónicos culminan las torrecillas y, encima, la aguja está rematada por una serie de pináculos que son una continuación vertical del cuerpo inferior, jugando con el contraste estilístico entre ambos, si bien, pese a esta circunstancia la unidad entes el cuerpo renacentista y la flecha no puede negarse. Estas se compone de ocho paños, como las de las catedrales de Burgos y León.
Con la introducción de ese cuerpo intermedio Hontañón resolvió el problema arquitectónico que planteaba el tener que rematar un cuerpo de torre cuadrado con una flecha octogonal. En la catedral de León la disociación entre ambos elementos es patente, mientras que en la de Burgos el contraste se tamiza mediantes los pináculos que se dispusieron alrededor de la flecha. En cambio, en la torre de Oviedo observamos una clara unidad desde la base hasta la flecha.
Raquel Alonso Álvarez-Pilar García Cuetos
…Lo material es enajenado del modus operandi del ambiente natural por medio de algo inmaterial que lo despoja de su peso, elevándolo…
La Abadía de Westminster o Iglesia colegiata de San Pedro de Westminster, según la tradición en el año 616 se fundó un santuario en el lugar conocido como “Thorney Island”. Se dice que fue milagrosamente consagrado después de que un pescador del río Támesis tuvo una visión de San Pedro. Aunque la existencia del santuario es incierta, la abadía histórica fue construida por Eduardo el Confesor entre los años 1045 y 1050 y fue consagrada el 28 de diciembre de 1065. Representa un caso aparte en la historia de la arquitectura medieval inglesa. Se comenzó en 1245 por obra de rey Enrique III, que financió la obra casi únicamente con sus propios fondos, este rey intentó reforzar la monarquía inglesa frente a la poderosa Francia. La nueva obra debía ser no solamente una de las más notables iglesias de Occidente, superando a todos los edificio de Inglaterra, sino también digna de competir con las grandes catedrales francesas. De esta forma, Westminster fue el edificio sacro del gótico inglés que más se parece al francés. El rey puso en funciones al arquitecto Enrique de Reyns. A pesar de diversas restricciones, el maestro Enrique pudo realizar un coro poligonal francés con cerramiento de 5/8, deambulatorio y girola, así como un crucero de tres naves. También el alzado, con sus arcadas agudas, piso intermedio estrecho y alto claristorio, responde a modelos franceses. Lo más llamativo es la altura de 32 m, que hasta entonces no había alcanzado ningún edificio británico. Además de agregan elementos que hasta entonces habían sido casi totalmente extraños al gótico inglés: La tracería en la tribuna y el claristorio de pared delgada y sin galería de circulación. Grandes rosetas con enjutas caladas adornan los frentes de los brazos del crucero. Por fuera es visible el sistema de apoyos de la estructura basilical. Arbotantes y contrafuertes. El principal modelo de Westminster en el extranjero fue la catedral de Reims. Reims era la catedral de coronación de los reyes de Francia y Westminster tenía que cumplir esta función para Inglaterra. Las típicas tracerías con triángulos esféricos de la iglesia inferior de la Sainte- Chapelle reaparecen en la tribuna de la abadía. También la rica decoración interior de la capilla parisina parece haber servido de estímulo a los constructores de Westminster. Decoraron todas las superficies murales de la abadía con pequeñas rosetas grabadas que además doraron y pintaron. Por todas partes se colocaron figuras, sobre las consolas, en las cuñas de las arcaturas ciegas y en los frontales de los brazos del crucero. El edificio era una de los más ricamente ornamentados de la Edad Media. Pese a esta estrecha relación con el gótico francés, es un edificio inglés. Se escogieron elementos individuales franceses pero fueron fundidos de inmediato con las tradiciones inglesas. De esta forma el piso intermedio no es un triforio, como cabría esperar de una catedral clásica francesa, sino una tribuna a la inglesa. También allí aparece el doble nivel de pared del anglo-normando, ya que la tracería de las aberturas está duplicada en la cara interna de la tribuna. Los apoyos de las arcadas siguen el sistema del pilar acantonado francés, pero están hechos totalmente en mármol de Purbeck y sus baquetones son en-délit. Esta mezcla de gótico francés e inglés hace de la abadía una especie de monumento ecléctico. Enrique de Reyns fue reemplazado en 1253 por el arquitecto Juan Gloucester, y éste a su vez en 1260 por Roberto de Beverley. En su consagración en 1269 ya estaban listos el coro, el transepto y los cuatro tramos orientales del cuerpo longitudinal, igualmente se había terminado ya gran parte del rico equipamiento del templo. En 1272 se paralizaron las obras. El cuerpo longitudinal no se acabó hasta 1375 y la fachada occidental tuvo que esperar incluso hasta el siglo XVIII.
Con Westminster empezó una nueva era en la historia de la arquitectura inglesa.
